We Got the Beat

“See the people walking down the street / Fall in line just watchin’ all their feet / They don’t know where they wanna go / But they’re walking in time / They got the beat / They got the beat / Yeah, they got the beat”, as pessoas na rua, sem rumo, não sabiam para onde queriam ir, mas tinham a batida – ritmavam as Go-Go’s uma década, a década de 80 [1]. Os passos sincronizavam-se destrambelhados também em Portugal. Mês e meio antes de as rolhas do festivo champanhe estalarem, Lisboa, menina e moça, tirava o cotovelo do atraso e encostava a cabeça na cambraia de capital europeia bordada devagar: a 13 de novembro de 1979, o embaixador israelita Ephraim Eldar é ferido no centro de Lisboa num atentado. Outros dois são feridos, o motorista e um bófia, e um guarda da embaixada morre. No alvor da nova década, dia 3 de janeiro, no Mini Morris azul-claro da família, conduzido pela esposa, Cavaco Silva chega ao palácio da Ajuda para tomar posse como ministro das Finanças e do Plano, nesse mesmo mês as Doce editam “Amanhã de manhã”: “Fecha os olhos / Esquece o tempo / Nesta noite sem fim / Abre os braços / Acende um beijo / Fica dentro de mim”. E bem fundo ficará Cavaco Silva. Será a sua década. A primeira de muitas, até o povo o agraciar como presidente de melões e vacas (e, nos tempos livres, cultiva anonas) [2].

Cavaco Silva era um pacato professor de Economia Pública, uma fotocópia portuguesa, prozoica, de Minerva McGonagall, – que ensinava Transfiguração na Escola Hogwarts de Bruxaria e Magia, frequentada por Harry Potter –, com uma varinha mágica para a transmutação da sociedade portuguesa: separar a polpa do caroço, o bife da carne, demarcar os economistas dos políticos. Escrevera ele em 1978: “os economistas derivam as suas conclusões considerando que o objetivo da ação pública é a maximização do bem-estar social, entendido como o resultado da agregação das preferências individuais dos cidadãos, enquanto as decisões públicas são tomadas pelos políticos na base do seu próprio bem-estar, e não do interesse da sociedade como um todo” [3]. Quando, num pacato serão, a política lhe trambolha na carpete da sala: “uma noite, num tempo para mim já de alguma apreensão quanto ao caminho que levava a política portuguesa, Francisco Sá Carneiro, entrou-me pela casa dentro através da televisão”, e observou ele para a sua Maria: “aqui está um político inteligente e sensato”.

Um mês depois de o país ganhar Cavaco Silva para a coisa pública, Lisboa ganhava a sua melhor atração para a coisa turística. O porta-contentores inglês MV Tollan, aportuguesado para Tolan, dia 16 de fevereiro, abalroava o cargueiro sueco Barranduna, e afundava-se espojando-se no Tejo de bojo para o ar. O seu casco, desde o Cais das Colunas, respigava uma ode marítima: “Ah, a frescura das manhãs em que se chega, / E a palidez das manhãs em que se parte, / Quando as nossas entranhas se arrepanham / E uma vaga sensação parecida com um medo / – O medo ancestral de se afastar e partir, / O misterioso receio ancestral à Chegada e ao Novo” (Álvaro de Campos, engenheiro). Enquanto o país locomovia-se já noutro meio. Novo. No ar. No dia 6 de maio, Rui Manuel Costa Rodrigues, estudante do Feijó, empunhando uma pistola calibre 6.35 do pai, sem carregador, desvia para o aeroporto de Barajas, Madrid, o avião que descolara às 21:46 de Lisboa rumo a Faro. Exigia ele 10 mil dólares e um salvo-conduto para a Suíça. A tripulação recomendou-lhe que não sangrasse a TAP com a massa, a companhia estava sem cheta, e ele concordou que seria Sá Carneiro, o primeiro-ministro, a meter um vale ao Orçamento de Estado. Nem cacau, nem país novo, rendeu-se e regressou a Lisboa com o apodo de “piratinha do ar” [4].

Em 1980, a telefonia transmitia sons para o assobio. E o povo assobiava Rui Veloso, o “Chico Fininho”: “Sempre na sua / Sempre cheio de speed / Segue o seu caminho / Com merda na algibeira”, ou com mais ganas ainda, Marco Paulo, “Eu tenho dois amores”: “Uma é loira e acontece / Entre nós amor, ternura / Tão loira que até parece / O sol da minha loucura // Mas a outra tão morena / É tal qual um homem quer / Porque embora mais pequena / Ela é muito mais mulher”. A telefonia também transmitia sons para o cultural atavio. Na Rádio Comercial, com o genérico “Chameleon” de Herbie Hancock, aos domingos entre as 10:00 e 13:00 horas, “Pão com manteiga”: os autores, Carlos Cruz, José Duarte, Mário Zambujal, untavam fatias de rádio com humor non sense: “cada vez há menos gente que tenha conhecido D. Afonso Henriques”, “a carne é fraca, mas o molho é uma maravilha”, “peta era antigamente. Hoje é mentira. Qualquer dia é verdade”, “nem sempre o pecado mora ao lado; gasta-se um dinheirão em transportes”, “as pilhas podem dar à luz: pilha és, mãe serás!”. De segunda a sexta, entre as 22:00 e 00:00 horas, Maria José Mauperrin amassava temas de cultura, cinema, literatura, artes, e convidava os figurões da praça para o seu “Café concerto” (1980-85): David Mourão-Ferreira charla de como, desgostando de fado na adolescência, aprendeu a estimar a música nacional, quando aos 20-21 anos surpreendeu-se em Paris, flanando pelo boulevard St. Michel, “numa vaga de saudade”, a trautear um fado da Amália. Na RDP Antena 1, duas horas ao sábado, “o mais belo programa da rádio jamais feito sobre a terra, as gentes, os costumes, a cultura do sul do continente português” (Adelino Gomes), o “Lugar ao sul” de Rafael Correia. E em 1980, os cinemas projetavam a rota da guerra universal de "Apocalypse Now" (1979), ou emocionava os espectadores na luta de um pai pelo filho de loiras melenas em “Kramer contra Kramer” (1979). Nesse ano, os mais apressados, impacientes para aguardar pelo filme, liam “O nome da rosa”, de Umberto Eco.

O país andava às aranhas em 1980, e é invadido pelo cubo invenção do húngaro Ernő Rubik, “o cubo mágico”, milhões de mãos rodam as faces coloridas numa sincronia insensata, absurda, inútil, a solução correta é uma entre 43,2 quintiliões (43 252 003 274 489 856 000) de possibilidades. O cavalheiresco Cavaco Silva, esposo de Maria Alves da Silva, “a mais bonita e inteligente do grupo” da praia de Olhos de Água, Algarve, também andou à nora na pasta, efémera, das Finanças, em 1981 demitia-se.

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[1] Em 2012 as pessoas sabem para onde vão e vão a um ritmo diferente. Por isso, Debby Ryan, trabalhadora no canal Disney, apenas recantou “We Got the Beat” para o filme “Radio Rebel” (2012): “daqui radio rebel ao vivo da clandestinidade. Não sabem quem eu sou, mas eu sei quem são, porque sou uma de vocês. As notas saíram hoje. Tive um menos em Participação, mas não me podem dar um menos pelo que sou! Mas já que se dão notas, vou dar a todos nós no liceu Lincoln Bay um 1 por nos rotularmos uns aos outros: atletas, excluídos, totós, rainhas e amigos populares e novos populares. Malta, isto são tudo rótulos, não quem somos mesmo! Houve uma altura em que ser diferente era bom, agora as diferenças dividem-nos, merecem assumir a vossa magia, defendam quem são, rejeitem o status quo, atrevam-se!”.

 [2] Cavaco Silva nos Açores: “eu gosto de melão, sabe?”. “Agora ‘tou aqui nos Açores, e estando nos Açores a minha preferência vai claramente aqui para esta meloa, tenho uma certa esperança de poder prová-la durante o almoço”. “Toda a chuva que chegar agora é abençoada. Portanto nós, ontem eu reparava no sorriso das vacas, que estavam satisfeitíssimas olhando para o pasto e verificando que ele estava a ficar mais verdejante”.

[3] Cavaco Silva, do lado dos bons, os economistas, continua a radiografia dos maus, os políticos: “o facto de a permanência no poder (de que resulta poder pessoal, prestígio e compensação material) constituir o principal objetivo dos políticos poderia conduzir a que as decisões tomadas na base do seu interesse pessoal fossem também consistentes com a maximização do bem-estar social. Contudo, as imperfeições do mercado político do mundo real fazem com que as divergências possam ser significativas”.

[4] José Correia Guedes, o copiloto, relatou: “o ano era 1980, uma terça-feira, 6 de Maio. O meu trabalho para esse dia era tudo menos violento, pensava eu, já que apenas tinha sido escalado para fazer um voo doméstico, de curta duração, que me levaria de Lisboa a Faro, com regresso uma hora mais tarde. O avião era um Boeing 727-100 já em fim de carreira, com a reforma antecipada pelo ruído e pelo consumo excessivo dos seus reatores Pratt and Whitney. No cockpit sentavam-se o comandante Coutinho Ramos, o operador de sistemas S. Rodrigues e eu próprio, jovem copiloto em início de carreira. Na cabina, quatro assistentes de bordo e 83 passageiros”. (…). Só percebi o que havia quando o operador de sistemas, que vai sentado por trás do copiloto, me toca no ombro e diz: ‘está aqui um gajo armado que diz que quer ir para Madrid’. Voltei-me de imediato e vejo então um jovem, 15 ou 16 anos, que nervosamente segurava uma pistola apontada alternadamente a cada um de nós, ordenando-nos para seguirmos para Madrid sem mais demoras, enquanto tínhamos combustível. A porta do cockpit foi trancada e o comandante anunciou aos passageiros que por razões de ordem meteorológica o voo iria prosseguir para Madrid, discurso pouco convincente quando bastava olhar pela janela para ver o Algarve iluminado, praticamente desde Sagres a Vila Real de Santo António! Perguntei-lhe o nome, comecei a tratá-lo por tu, pedi-lhe para desviar a arma, ao que ele rapidamente acedeu. Pouco depois ele irá dizer a frase mágica que nos tranquilizou a todos: ‘os senhores desculpem o incómodo que estou a causar!’. ‘Estás desculpado’, aproveitei eu, ‘mas já agora diz lá o que pretendes com esta enorme trapalhada’. Foi aí que tomámos conhecimento das exigências para libertar as pessoas e o avião: nada menos que dez milhões de dólares e um salvo-conduto para a Suiça, faltando apenas saber a quem deveria ser pedido o dinheiro. Recomendamos que não fosse à TAP, já então com grandes problemas financeiros, pois tal poderia pôr em causa o nosso futuro e ele, o nosso ‘amigo’, não queria causar-nos mais dificuldades. Concordámos que deveria ser o primeiro-ministro, Sá Carneiro, a descalçar esta ‘bota’”. Sá Carneiro declarou mais tarde: “a garantia de que será tratado de acordo com as condições de acordo com a sua idade, com as circunstâncias e com toda a humanidade, mas também com a atuação necessária à prevenção de casos idênticos”.

na sala de cinema

No filme “Easy A” (2010), Olive Penderghast (Emma Stone): “que é feito do cavalheirismo? Só existe nos filmes dos anos 80? Quero o John Cusak (“Say Anything”) com uma aparelhagem à minha janela. Quero partir num cortador de relva com o Patrick Dempsey (“Can’t Buy Me Love”). Quero o Jake de ‘Sixteen Candles’ à minha espera à porta da igreja. Quero o Judd Nelson (“The Breakfast Club”) a erguer o punho por saber que me conquistou. Só por uma vez, quero que a minha vida seja como um filme dos anos 80. De preferência, um com um número musical sem motivo aparente (“Ferris Bueller’s Day Off”). Mas não. Não. O John Hughes não realizou a minha vida. Em vez disso tudo, posso poupar 15 cêntimos num frasco de gel antibacteriano Juniper Breeze”. – “A melhores 20 cenas de nudez na história dos filmes para adolescentes dos anos 80”. A nudez gratuita é barata… e boa: “Porky’s” (1982), o balneário feminino, o local inefável do liceu, faísca incendiária das hormonas masculinas: “1954, um grupo de estudantes do ensino secundário da Florida planeia perder a virgindade. Vão ao night-club Porky’s fiando-se que podem contratar uma prostituta para satisfazer os seus desejos sexuais. Porky saca-lhes o dinheiro e humilha-os atirando-os no pântano”. No filme, Kim Cattrall é “miss Lynn Honeywell”, conhecida por “Lassie” porque uivava durante o sexo, descontrolava-se, excitada, com o cheiro de homem nas roupas suadas no ginásio. “Risky Business” (1983), “Joel Goodson” (Tom Cruise), e “Lana” (Rebecca De Mornay) copulam no Chicago “L” ao som dos Tangerine Dream. Joel, estudante da zona rica de Chicago, depois de enfiar o Porsche do pai no lago Michigan, confrontado com a conta da oficina, safa-se com a chave do sucesso do capitalismo americano: a livre iniciativa na criação de negócios: transforma a casa num bordel para os seus amigos ricos molharem o pincel em putas de luxo, colegas de Lana, enquanto os pais estão ausentes. Só pelo cartaz venderam-se muitos Ray-Ban Wayfarer. "Blame it on Rio"(1984), “Jennifer Lyons” (Michelle Johnson) e Nicole ‘Nikki’ Hollis (Demi Moore) em topless numa praia do Rio de Janeiro. Johnson tinha tetas, mas não idade para as mostrar, os pais autorizaram, Moore tinha idade, mas não tetas, o cabelo disfarçou. Jennifer consuma o seu desejo por “Matthew Hollis” (Michael Caine), o melhor amigo do pai: “nunca esquecerei a maneira como o sentia, a maneira como nós nos sentimos, nada perfeito, porém, demorará um mês para tirar toda a areia do meu umbigo”. “Malibu Express” (1985), a “condessa Luciana” (Sybil Danning), é a ligação do detetive particular e playboy azeiteiro texano “Cody Abilene” (Darby Hinton) ao jet-set envolvido na venda de tecnologia informática aos russos. A mútua esfregadela de “May” (Barbara Edwards) e “Faye” (Kimberly McArthur) no chuveiro foi rotulada de “uma das mais sensuais cenas lésbicas topless na longa e sensual tradição de cenas lésbicas no chuveiro”. “Return of the Living Dead” (1985), “Trash” (Linnea Quigley): “bem, para mim, a pior forma de morrer, seria um bando de velhos rodear-me e começar a morder-me e a comer-me viva. (…). Primeiro, eles rasgavam-me as roupas”. Um produtor escandalizou-se com a sua lisura púbica, que lhe desprotegia a vagina aos olhos dos espetadores, a cena da dança na cripta já tinha sido filmada, nas outras, camuflaram-lhe o sul com uma “inexpressiva prótese de boneca Barbie” nas virilhas. Quigley é “rainha do grito”, expressão nos filmes de terror para “jovem donzela em perigo”: “uma das diferenças entre a minha ligação com os filmes de terror e as rainhas do grito das gerações passadas é que eu não desmaio tanto” –, guitarrista e vocalista das Skirts, modelo e produtora. “Just One of the Guys” (1985) “Terri Griffith” (Joyce Hyser), uma adolescente, do curso de jornalismo, em Tucson, Arizona, faz uma mamaçuda declaração de que é gaja. “A minha vida mudou depois de ‘Just One of the Guys’. As pessoas pararam de olhar para a minha cara e, em vez disso, olhavam para o meu peito”.

no aparelho de televisão

“Ana dos cabelos ruivos” (1979), série de anime baseada no romance “Anne of Green Gables” da escritora canadiana Lucy Maud Montgomery, estreada em 1987 no programa “Agora, escolha”, da RTP: na ilha do Príncipe Eduardo, no Canadá, na quinta Frontão Verde, os irmãos Marília e Matias pretendiam adotar um rapaz, por confusão burocrática recebem Ana Silvestre, eles afeiçoam-se à sonhadora e entusiasta criança e não a devolvem. “As Aventuras de Tom Sawyer” (1980), estreou na RTP em 1981, série de anime japonesa dirigida por Hiroshi Saitô, sobre o livro de Mark Twain: nos finais do século XIX, depois da morte dos pais, Tom vive na casa da tia Polly em S. Petersburgo com o seu irmão Cid. Tem uma paixoneta por Becky, cujo coração também palpita por ele, e, em vez de ir à escola, investe nas traquinices com o seu amigo Huckleberry Finn, um miúdo vadio, abandonado pelo pai, e obvia má influência. “As aventuras do Bocas” / “Ox Tales” (1987-88), estreado na RTP em 1989, uma co-produção nipo-holandesa, baseada nas tiras cómicas de Wil Raymakers e Thijs Wilms, sobre as aventuras numa quinta, profusa de animais de toda a espécie, de um boi e o seu melhor amigo, a tartaruga Ted. Na ora do soninho, o “Vitinho” (1986), cantado por Isabel Campelo. Foram realizados quatro “Boa noite Vitinho”, todos com música de José Calvário, letra de José Mendes Martins: 1988, cantado por Dulce Neves e o Coro Infantil da TAP; 1991, cantado por Eugenia Melo e Castro; 1992-96, cantado por Paulo de Carvalho. Na hora do marketing venderam-se bonecos, almofadas, livros, discos, à fartazana. O boneco fora criado a 2 de Fevereiro de 1986 por José Maria Pimentel, para uma campanha publicitária da Milupa, (fabricante alemão de comida para bebé), e venceu o concurso da RTP para o espaço “Boa Noite”, para sugerir nas crianças hábitos de cedo deitar.

na aparelhagem stereo

Stock Aitken Waterman (abreviado como SAW) foi um trio de compositores e produtores britânicos, consistindo em Mike Stock, Matt Aitken e Pete Waterman. O trio teve enorme sucesso de meados até final da década de 80 e princípio de 90. SAW são considerados uma das mais bem sucedidas parcerias de composição e produção de todos os tempos, registando mais de 100 êxitos no top 40 britânico, vendendo 40 milhões de discos e ganhando uma estimativa de 60 milhões de libras (74 milhões de euros). (…). Em janeiro de 1984, logo após conhecer Mike Stock e Matt Aitken, Pete Waterman pediu-lhes para trabalharem com ele na sua recém-formada companhia de produção. Uma das suas primeiras colaborações foi a participação do Chipre no Festival Eurovisão da Canção em maio de 1984, onde o cantor grego Andy Paul trauteou a canção SAW “Anna Maria Lena”. O seu estilo inicial era criar música de dança Hi-NRG (“high energy”, do final de 1970, mescla de disco rápido e música de dança eletrónica), com “You Think You’re a Man”, por Divine (#16 top inglês, julho 1984) e “Whatever I Do”, por Hazell Dean (#4 top inglês, julho 1984). Eles alcançaram o seu primeiro single nº 1 em março de 1985 com “You Spin Me Round (Like a Record)”, pelos Dead or Alive”.

Som SAW:

Mel and Kim ▬ “Respectable” (1987) ♫ Bananarama ▬ “Love in First Degree” (1987) ♫ Kylie Minogue ▬ “I Should Be So Lucky” (1988) ♫ Rick Astley ▬ “Together Forever” (1988) ♫ Sinitta ▬ “Cross My Broken Heart” (1988) ♫ Brother Beyond ▬ “The Harder I Try” (1988) ♫ Hazell Dean ▬ “Who's Leaving Who” (1988) ♫ Sabrina ▬ “All of Me (Boy Oh Boy) ” (1988) ♫ Stock Aitken Waterman ▬ “S.S. Paparazzi” (1988) ♫ Sonia ▬ “You’ll Never Stop Me Loving You” (1989) ♫  Samantha Fox ▬ “I Only Wanna Be With” (1989) ♫ Reynold Girls ▬ “I'd Rather Jack” (1989) ♫ Jason Donovan ▬ “Too Many Broken Hearts” (1989).