Dar música
Do lar dos bravos desceu à Terra o novo Messias. Anunciado pelo visionário Louis Farrakhan, pavimentaram-lhe o presépio de fartos dólares. Vieram reis magos, nos jactos privados, depor-lhe a seus pés esperanças em troca de money in the bank. Os mais inocentes, os bebés e os brancos esclarecidos, exultaram o seu advento. Ele entrou no orbe ao som de “City of Blinding Lights”, dos U2, mas, nos altifalantes, por cima da manjedoura, ouvia-se sobretudo soul music. A revista religiosa Rolling Stone, especializada em vindas miraculosas, revelou os segredos do seu iPod. Nos microfones postado, Ele prometeu cumprir o seu destino: todos unidos, fechados como um punho, dilatarão num império único.
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[Captain Beyond – banda de prog rock, injustamente esquecida, formada em Los Angeles no ano de 71. Constituída pelo vocalista Rod Evans originário dos Deep Purple, o baixista Lee Dorman e o guitarrista Larry “Rhino” Reinhardt vindos dos Iron Butterfly, e o baterista Bobby Caldwell que tocara com Johnny Winter – ao vivo em 1972: parte1 O parte2 O “Gotta Move”].
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A eleição de Barack Oh!bama ababalhou os líderes europeus. Durão Barroso, o líder dos líderes, não discursa sem uma respeitosa deferência ao seu Presidente. O “verde” Joschka Fischer espera que a U. E. esteja à altura do Eleito. E não são os únicos a olhar o tecto. Um presidente americano é somente um investimento comercial. Qualquer um ensaca as chaves da Casa Branca desde que o dinheiro lhe sopre de favor.
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Nestas eleições, a riquíssima e poderosa indústria do entretenimento apostou forte e feio. Neil Portnow, presidente da National Academy of Recording Arts and Sciences, num selecto concerto de pressão sobre políticos, com Kanye West, explicou a sacrossanta missão: “propriedade, copyright, educação musical, todas essas coisas”. A indústria discográfica há anos que tenta passar no Senado uma lei que “endureça a supervisão federal nas questões das Marcas Registadas, aumente as penas para os transgressores, e que permita ao Departamento de Justiça instaurar processos cíveis pelo download ilegal e a contrafacção de Marcas Registadas”. E, a instituição de um “czar do copyright” para coordenar a aplicação das leis da propriedade intelectual.
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[Guru Guru – o baixista Uli Trepte, Mani Neumeier na bateria e o guitarrista Jim Kennedy formaram este grupo de prog rock alemão, em 1968, com o nome original The Guru Guru Groove, virado para a militância política de esquerda – “Electric Junk” O “Africa Steals The Show”.
.Mani Neumeier tem participado em infinitos projectos – os Acid Mothers Guru O os Globe Unity Orchestra O os Harmonia O Dieter Möbius O Irene Schweizer O os Damo Suzuki Network].
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Os milionários executivos da indústria discográfica, ao atirarem dinheiro sem fim em Oh!bama, não desejam activar a circulação da revista Ebony, mas aleitar um Batobama, um super-herói, que acabe com a música à la carte grátis, e lhes engrandeça ainda mais os fabulosos lucros. E, nesta conjuntura pós-Wbush, o vinil do destino arrumou-se ordenado na prateleira. Primeiro, Barack significa em árabe “bendito”, quase uma advertência divina para quem respira religião como os americanos, depois, ele é um americano-áfrico. Dois factos que prometem o paraíso do dólar. Os gestores das grandes companhias discográficas, incapazes do milagre da multiplicação dos lucros, anseiam por um abençoando que lhes garanta o bónus de fim de ano. E, viram em Oh!bama uma alma gémea, um simpatizante, pois a música americana de exportação é dominada pelos americanos-áfricos (localmente ainda é o country).
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Tem sido habitual culpar o download e a partilha de ficheiros na Internet pelas quebras nas vendas dos CDs. No seu combate acena-se como o inferno e debitam-se slogans espaventosos: “combater a pirataria é um dever cívico”. Os canais de música idiotizam como é seu costume. Mas ninguém diz a verdade: a generalidade da música produzida é simplesmente lixo e que, por regra, um disco tem apenas uma canção com interesse, e o resto, uma penosa tortura auditiva. Com a agravante, das rádios e canais de TV especializados, transmitirem essa canção tantas vezes, que quem comprou o disco tem que parti-lo por exaustão.
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Quando em Portugal, por coincidência de mercado, eram editados ao mesmo tempo vários artistas que caem no goto do povo, como Daniela Mercury, Andrea Bocelli e Delfins, os lucros enriqueciam todos, inclusive o chefe do armazém da empresa distribuidora. O fim desta idílica paisagem acarreta choros, ranger de dentes e gritos de “ó da guarda” tragam de volta the good old days.
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[F.M. – grupo canadiano de prog rock formado por Cameron Hawkins, vocalista, aparece no centro da cena, tocando sintetizadores ou guitarra baixo e Nash the Slash, escondido nas sombras do fundo do palco, operando uma caixa de ritmos, violino eléctrico, mandolina – “Phasors on Stun” O “Just Like You” O “Dream Girl” “Eleanor Rugby”.
.Nash the Slash – retirou o nome do mordomo assassino, interpretado em 1927 por Noah Young, no primeiro filme da dupla Laurel and Hardy “Do Detectives Think?”. Nos anos 80, ganhou reputação entre os punks e new wave, sendo convidado por Gary Numan para fazer a primeira parte da tournée de 80-81, na Inglaterra. E acompanhou os The Tubes na Europa – “Born To Be Wild”].
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Mas os dias são outros. Na vida moderna não há disponibilidade para ouvir um disco de uma hora, quando só uma canção agrada, e os hábitos de consumo alteraram-se com a digital opção de comprar músicas avulso. Os rendimentos não param de subir neste mercado. Tanto que Kid Rock apela ao roubo porque os lucros são obscenos e pagam mal aos músicos. A compra pela Net pressiona os menestréis a escrever apenas êxitos e modificou as técnicas de marketing que os obriga a espectáculos ao vivo. Algumas companhias compreenderam onde estava o dinheiro, como a Live Nation Inc., que surripiou a Madonna à Warner Bros. por 200 milhões de dólares, com direitos sobre os discos, concertos e merchandising.
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Novos e ricos mercados se abriram para a indústria discográfica: os toques e as músicas de espera dos telemóveis, as bandas sonoras de filmes, os videogames, o Karaoke etc. Mesmo assim, as companhias insistem nos preços exorbitantes dos CDs e downloads legais, para manterem luxos principescos e recorrem ao “cão come cão” de empresas privadas para zelarem pela cobrança dos direitos de autor nas casas, nos espaços públicos e na Internet. A PassMúsica, um consórcio luso de produtores e artistas, previa atingir os 3 milhões de euros, no primeiro semestre de 2008, com estas cobranças. Visitaram o Plateau, Capital, Amo-te Chiado, Steak House, Lizaran, em Lisboa, e estenderam a actividade ao resto do país neste proveitoso negócio.
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O consumidor atacado por técnicas de venda agressivas tem o direito de responder com o consumo agressivo. O consumo de música é forçado pela sua associação a imagens de moda, estilo de vida e juvenilidade eterna. Enquanto a música não for vendida a um preço justo, o download ilegal ou a circulação de cópias caseiras, são as únicas defesas contra uma potente e opulenta corporação empresarial. E tem uma irrecusável vantagem: os Kiss prometeram não gravar mais material novo se os fãs não pararem de fazer download ilegal.
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[Edgar Winter – o albino tocador de vários géneros e instrumentos, jornadeou efemeramente pelo prog rock, e estacionou definitivamente na Cientologia, com as outras almas penadas de Tom Cruise, Juliette Lewis, Leah Remini, Ann Archer ou Kristie Alley. Ele produzi o álbum “Mission Earth”, segundo a lenda, seguindo as instruções e gravações deixadas para músicos e produtores do futuro por L. Ron Hubbard, fundador daquela Igreja – “Frankenstein” O “Teenage Love Affair” O com o irmão Johnny Winter O com Leon Russell O em 2008].